[vc_row][vc_column][vc_column_text el_id=”descrizione”]Per la sua mostra personale al Magasin, l\u2019artista Willie Doherty, nato in Irlanda del Nord, decise di presentare una doppia video installazione. \u201cDue brevi narrazioni, su dischi laser, sono proiettate in modo da disorientare lo spettatore, appena fuori sincrono, in uno spazio buio, su schermi opposti ad angolo accompagnati da rumori di sottofondi di schianti e suoni distorti. I piedi corrono attraverso il sottobosco, arrivando a quello che potrebbe essere il cratere di una bomba, un’auto bruciata. Noi, voyeur, passiamo irrequieti con questa figura invisibile attraverso i ponti di Derry. Di notte, qualcuno tiene d’occhio una finestra illuminata. Una casa distrutta viene scansionata. La telecamera si trova in alto sopra la citt\u00e0, di notte, mentre i fari delle auto si muovono tra la luce statica dei lampioni. Lo scopo di Doherty \u00e8 abbastanza chiaro. Ci costringe a chiederci, siamo noi i voyeur oppure i sorvegliati? Rompiamo la sua narrazione scrivendo la nostra storia al fine di adattarla agli indizi visivi, unendo tra loro i vari elementi? O abbiamo fatto supposizioni infondate sulla base di clich\u00e9 e riferimenti stenografici cos\u00ec radicati dopo tanti anni di servizi televisivi su \u201cThe Troubles\u201d?* (Ian Hill, “Same Old Story\/Willie Doherty”, The Irish Times<\/em>, 2 settembre 1997) [* The Troubles, traducibile con \u201ci disordini\u201d \u00e8 il termine comunemente usato per indicare la cosiddetta \u201cguerra a bassa intensit\u00e0\u201d che ebbe luogo tra gli anni Sessanta e la fine degli anni Novanta del XX secolo in Irlanda del Nord. NdA<\/em>][\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”1\/2″][vc_single_image image=”852″ img_size=”full”][\/vc_column][vc_column width=”1\/2″][vc_single_image image=”853″ img_size=”full”][\/vc_column][vc_column][vc_column_text el_class=”caption”]Willie Doherty [vc_row][vc_column][vc_column_text el_id=”descrizione”]Per la sua mostra personale al Magasin, l\u2019artista Willie […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":912,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[],"class_list":["post-1239","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mostre"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/alessandragalasso.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1239","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/alessandragalasso.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/alessandragalasso.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandragalasso.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandragalasso.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1239"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/alessandragalasso.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1239\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1357,"href":"https:\/\/alessandragalasso.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1239\/revisions\/1357"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandragalasso.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/912"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/alessandragalasso.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1239"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandragalasso.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1239"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/alessandragalasso.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1239"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nSame old story<\/em>, 1997
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